余光中的《乡愁》、郑愁予的《错误》都曾入选大陆语文课本，两位诗人在内地可谓名声远扬；洛夫的情形则不同。其一，他的诗比较前卫，不适合作为中小学课文。其二，他名作颇多，而且风格各异，仅看某些选本里的个别篇目，很难给人留下鲜明的印象。
内地出版的第一本洛夫诗集《诗魔之歌》，是一部“分类精选”。虽力求面面俱到，许多代表作却没有选入，如前期的《石榴树》《烟之外》《子夜读信》《因为风的缘故》等。至于晚期的实验作品《隐题诗》《唐诗解构》及长诗《漂木》，由于写作时间在后，更是无从得见。直到前些年，简体字版《洛夫诗全集》问世，才让内地读者对诗人有全面的了解。
《洛夫诗全集》汇编诗人一九五四年至二〇一一年存世诗作。早年的大型组诗《石室之死亡》、晚年三千余行的长诗《漂木》均全篇收录。全书一千两百多页，精装两巨册，堂皇壮观。
传言与洛夫有过“论战”的余光中私下曾说：“有人认为台湾没有大诗人是不对的，洛夫就是大诗人。”是否属实，不得而知。若对照英国现代诗人威斯坦·休·奥顿关于大诗人的五条标准（多产、广度、深度、技巧、蜕变），不仅台湾诗坛，整个中国新诗史上能够称为“大诗人”的，或许有那么两三位，洛夫无疑算得上其中之一。