二十世纪七八十年代，陈少瑞、吴沐初等一众领导，发起筹建南通书画院，考虑地方书画的传承脉络，聘请多位老画家入院，做好传帮带工作，尤无曲先生是几位老画家之中，我最景仰的一位。

我时常去文武巷拜访尤老，把学篆的困惑和会务的烦恼向先生倾诉。先生耐心听，话语不多，总把话题拉到印艺方面。说陈半丁先生极重打印稿，总是用狼毫在印面墨笔反书印文，之后边刻边修改。称钤印用连史纸，至少也得薄型净皮宣。一是吸油，一是拓印字根清晰保真。拿出八宝朱砂印泥，似茶垫的圆形皮垫，说簿本太软，不宜垫纸钤印。刀法一项，称如皋派主要印人许容刻印高产，影响后世，但他的用刀理论语多花哨，为后世江湖艺人引用，不可全信。尤老说，刻印就是冲切两种主要刀法，为了印面效果，有时可用冲切结合。那时我对篆刻兴趣浓厚，但不知所以然。尤老拿他早期印著《陶风居士印存》给我看，用他自刻印章实物现场讲解。难得这样爱徒的好老师，金针度人，耐心传道。

南通画院考虑为多位老年画家举办个人展或联展。我参与书画协会的筹备，借调文联协会工作部工作，因此与美协画院接触和交集更多。画院办展，对老同志的征集、约稿，落实内容和纸张材料，好多联络和后勤工作落在协会工作部，我去尤宅相对频繁，同时在从艺做人和书画学业上多得尤先生关注帮带。先生住历史街区，从丁古角拐进文武巷，在幽静的小院和天井里，能听到尤老在楼上喊：“小王上来坐坐。”轻轻攀上小楼画室，先生已在书桌放上一杯香茗。四壁的画，有王个簃先生的葡萄、海上潘君诺的花卉草虫。当年尤先生常与潘然、刘伯年在上海严惠宇的云起楼论艺，艺术界称之为“云起楼三客”，誉满海上。尤老画室还有许多佳作，我最感兴趣的还是尤老用图钉悬挂壁上的半成品画幅，仔细欣赏，能看出作画的进度和层次。先生也常问我平时临哪些字帖，有没有临《芥子园画谱》之类。他告诉我画山水最好用煮捶纸，是经过专门处理的山水画用纸，画一幅山水，要上水、上色好多次，所以工夫大，纸张要求高，说题款宜写与画有关的诗，最好自己作。题字用印都宜小，不能勒头爆眼。仔细看尤老自用印，印边多有长长的行书款识，字体极细小，行云流水。书法少根基，刀工笨拙，是刻不出这种精细入微的小字边铭的。我弱弱地向先生提出索一幅山水的要求，想满足观摩和收藏的私念。尤老微笑说，小老弟，没问题，等我稍空一定画一幅给你。令人心动的是，尤先生说，小王，你跑会务甚辛苦，你不提出来，我也打算送一幅给你。

甲子岁末在画院遇到尤老，老先生特地约我去一趟后素室画楼，先生在楼上取出用细牛皮纸卷好的一幅画，交给我说，山水不同于别的画种，要经过多次步骤才能画好。这幅泼墨山水层次分明，峰峦叠嶂，山居树林，还有淡淡远山。这幅画成为我小万卷楼镇斋之宝，岁朝清供，尤老画里画外鞭策我清白做人，刻苦学艺。

1979年秋，我担任书画协会筹委会篆刻召集人，筹办刊物《紫琅印选》，创刊号已征集得地方名家王个簃两方印，还需充实。我去尤府，汇报了《紫琅印选》筹备计划，先生认真听，并沉思一阵，提出：把好质量关，做好普及与提高；宜用连史纸或薄型单宣，好印泥钤印，让作品保真；整理地方资料，比如收录如皋派、海派资料，挖掘地方遗产；适当刊用文字资料。先生教导我选印泥、钤印花、拓边款的要点。我提出想让尤老提供几方印章列入印选。尤老走进里屋，取来几方印，用毛边纸仔细包好交给我，说你带回去认真钤拓，什么时候搞好再还给我。《紫琅印选》第一期的重要版面编入尤老的珍贵印拓，白文《江山如此多娇》古风浑穆，白文汉印《碧云簃》篆法行云流水，朱文《可中庭》斑驳破边，曲直多变。《紫琅印选》寄给西泠印社李伏雨先生，李老在办公会上出示，受到杭州同行的赞誉。

47年过去了，当年先生扶掖后生的善举历历在目，在尤老去世20周年之际，仅以小文寄托对他的深切缅怀。